بیا تو پروژه

فهرست مقدمه 10 نور طبیعی : 13 نور مصنوعی : 13 نور و بشر : 13 نورپردازی بیرونی : 15 نورپردازی محوطه : 15 تاریخچه بهره گیری از نور طبیعی در معماری ایران: 15 برق کار ساختمان 16 نمونه وظایف 17 نحوه اجرای برق کشی ساختمان 19 ترتیب انجام برقکشی ساختمان 19 منابع تغذیه اضطراری 22 نکات در تابلوي تغذیه آسانسور 29 وسایل مورد نیاز برقکاری ساختمان: 36 2-1- دژبر: 40 2-2- موکت بر: 40 2-3- تراز: 41 2-4- ریسمان رنگی: 41 2-5- شیلنگ تراز: 42 2-6- فازمتر: 43 شروع به کار برق کاری و مراحل انجام آن: 46 شروع برق کاری 51 قوانین مهم در برقکاری ساختمان 54 نصب سیم ارت (Earth) 75 دیمر چیست ؟و در کجا استفاده می شود؟ 78 ترایاک 81 تریستور 81 لوله کشی برق 82 انواع لوله و موارد کاربرد: 82 لوله های غیر فلزی 82 موارد عدم مصرف لوله های غیر فلزی 83 نصب توکار در دیوار، کف، سقف 83 لوله های فلزی 83 اصول و روشهای نصب لوله های برق 84 سیم 85 کابلهای زمینی 85 اصول و روشهای نصب کابلهای زمینی 85 کابلهای هوایی 87 اصول و روشهای نصب کابلهای هوایی : 88 کابلشو 88 انواع کابلهای فشار متوسط : 89 کابل فشار متوسط با عایق پلی اتیلن و پلی اتیلن مستحکم: 89 کابل فشار متوسط با عایق پلاستیکی: 90 معمولا ترتیب انجام کارهای برق ساختمان به صورت زیر است : 90 نصب تجهیزات برقی: 92 برق گرفتگی : 95 لزوم ایجاد ارت : 95 سینی کابل 97 مشخصات فنی نردبان کابل: 98 انواع کلید و طریقه اتصال آنها : 102 کلید یک پل: 102 کلید دوپل 102 کلید تبدیل 105 رله راه پله 105 کلید صلیبی 106 کلید فتوسل: 106 دیمر: 106 کلید کولر: 107 رله ضربه ای: 107 UPS چیست؟ 107 افزایش شدید و ناگهانی ولتاژ: 109 افزایش طولانی ولتاژ: 109 نویز: 109 مشخصات سیم و کابل 109 انواع روشهای سیم کشی 110 محاسبه مقطع سیم‌های روشنایی 111 مصالح برق کشی 112 رولپلاک چيست؟ 112 طریقه سيم کشی ساختمان 116 سيم و کابل 117 سنسور فوتوسل 123 نقشه سيم کشی پروژکتورها )نور افکن) 124 توضيحات نقشه: 124 بی متال: 124 تعریف اورلود 125 تابلوي عمومي 127 . کليد ها وپریزها 127 سيم کشی مدار وتعداد پریزها 128 اصول وروشهای نصب کليد وپریز 129 نصب کليد ها 130 نصب پریزها 131 انواع روشهای سيمکشی 131 محاسبه مقطع سيم های روشنایی 132 فصله ها 204 سطح مقطع سیم ها 204 ظرفیت فیوزها 204 آموزش سیم کشی تلفن و خط ADSL 206 نقشه سیم کشی پروژکتورها (نور افکن) 209 آموزش برق ساختمان ( جعبه فیوز ) 209 درجه حفاظت تاسیسات الکتریکی ( استاندارد IP ) 211 فلسفه استفاده از حفاظت تجهیزات چیست؟ 211 نول چیست و از کجا می آید؟ 214 کلید حفاظت جان 215 کلید محافظ نشتی جریان تیپ AC 216 کلید محافظ نشتی جریان تیپ A 217 کلید محافظ نشتی جریان تیپ B 217 نحوه عمل كلیدهای RCD 224 انواع كلیدفیوزهای RCD 224 تباین (contrast): 228 درخشندگی : 228 انعكاس سطوح 229 انواع لامپ , اساس کار و کاربرد آنها 231 انواع كلید برق 231 اصول روشنایی و نورپردازی 233 تبدیل تایمر به سنسور: 236 پریزها 237 روش نصب پریزهای برق 237 زنگ 237 مدار نصب تایمر راه پله 238 طریقه اتصال دیمر: 239 معرفی نرم افزار دیالوکس Dialux 243 آموزش نقشه کشی برق ساختمان 246 پاسخ به سوالات و ایردات برق ساختمان 247 نول چیست و از کجا می آید؟ 249 - برای سیم کشی آنتن از چه راهی باید اقدام کرد؟ 251 تایمر راه پله 254 نحوه ی سیم كشی سیستم تایمر راه پله 255 جعبه تقسیم : 256 فنر سیم کشی : 257 لوله های سیم كشی توكار (خرطوم 257 ترمینال ها : 257 نوار چسپ (لنت برق 258 روش نصب کلید کولر 258 روش سیم کشی: 259 نواع كلید برق قسمت سوم (دیمر) 260 فیوزها 266 سیم ها و كابل ها 271 سیم های برق با هادی مسی: 271 کابل های زمینی (NYY) 273 فصله ها 275 معرفی دستگاه یوپی اس (UPS): 277 مبدل DC به AC 278 رنج و توان دستگاه ها 280 نصب دستگاه UPS 280 فلسفه استفاده از حفاظت تجهیزات چیست؟ 282 اصول شماره گذاری IP تجهیزات : 282 سنسور چشمی 303 انواع : سنسور دیواری و سقفی 303 مدار مهتابی (فلورسنت) 305 سنسور فوتوسل 306 سیم کشی چند لامپ 306 نقشه زنگ آپارتمانی 307 - اشباع بازار کار : 313 - نظارت و کنترل : 314 - علت قطع شدن مداوم فیوز چیست؟ 317 نقشه برق یک اتاق خواب 334 قوانین برق کشی 337 روشنايی چاه آسانسور 350 طراحی روشنایی بدون محاسبات 351 آيفون 352 کابل UTP: 370 روش انتقال Broadband: 372 هادیها 373 افت ولتاژ در کابل: 375 هادی کابل ها: 422 عایق کابل ها: 423 انواع کابل و کاربرد آن از نظر ساختمان داخلی 432 انواع اتصالات کابل 435 اصول و روشهای نصب کابلهای هوایی 438 کابلهای زمینی 439 اصول و روشهای نصب کابلهای زمینی 440 کابلشو 441 کابلهای فشار متوسط 442 ارت 478 زمین الکتریکی 479 تاریخچه 479 ارتباطات رادیویی 480 تاسیسات سیم‌کشی قدرت 480 انتقال انرژی الکتریکی 481 نحوه احداث چاه ارت 482 عوامل مؤثر بر مقاومت چاه 484 انواع الکترودها 488 روشهای اجرای ارت یا زمین حفاظتی : 506 اجرای ارت به روش عمقی : 508 نصب شینه و میله برقگیر 514 اجرای ارت به روش سطحی 514 اجرای چاه ارت با بنتونیت 524 مکان اجرای چاه ارت 526 چاه ارت 527 بنتونیت در اجرای چاه ارت چیست؟ 528 سیستم ارت چیست؟ 529 مزاياي استفاده از بنتونيت در اجرای چاه ارت 533 تست چاه ارت 535 دستورالعمل اتنخاب سطح مقطع هادی حفاظتی زمین 541 روابط محاسبه مقاومت زمین 544 روش چاه اتصال زمین الکترود صفحه ای مسی 555 تست و راه اندازی چاه ارت 572 دستگاه مگر 573 طرز کار با مگر : 573 حفر چاه 575 شیلنگ تراز: 653 مقدمه نورپردازی در معماری (Architectural lighting design) یکی از بخش های معماری و مهندسی معماری است. نورپردازی یک بنا یکی از مهمترین جنبه های طراحی آن می باشد که در شب می تواند جلوه منحصر به فردی به دید بیننده آن بنا بدهد. بحث نور و پرداختن به آن می تواند در مباحث زیبائی شناسی و هنر جایگاه ویژه ای داشته باشد. از جمله علوم و هنرهایی که می توان به نقش نور در آن اشاره داشت، هنر معماری است که بحث مفصلی را در زمینه روند بهره گیری از نور طبیعی به خود اختصاص می دهد. ابزار و وسایل روشنایی نیز به عنوان عواملی که تأمین کننده ی نور مصنوعی هستند، مطرح می باشند. در هنر معماری نور یکی از اجزایی است که کنار عناصر و مفاهیم دیگر از قبیل ساختار، نظم فضایی، مصالح، رنگ و … مطرح می شود و در طراحی به عنوان یک عنصر مجزا باید نقش خود را ایفا کند. یکی از مهمترین مشخصه های نور طبیعی، توالی و دگرگونی آن در طول روز است که باعث حرکت و تغییر حالت در ساعات مختلف می شود. معماری و نور به همان اندازه به یکدیگر وابسته اند که جسم و روح، یکی برای زنده بودن و دیگری برای حضور مادی این جهان به دیگری نیاز دارد و آن هنگام که نور بر جسم فضا جاری می شود هر دو در جهان مرئی «وجود» پیدا می کنند. یکی از چالش هایی که معماری امروز با آن سر و کار دارد طرح این سوال است که حضور نور بخصوص نور طبیعی در معماری می تواند معنایی فراتر از روشنایی داشته باشد و آیا دستیابی به الگوی صحیحی از بکارگیری نور امکان پذیر است؟ و یا اساسا لزومی در آن است؟ مساله مهم در این میان آن است که با بالا رفتن تکنیکهای ساخت و ساز و دستیابی به سهولت در اجرا در بیشتر موارد توجه و ظرافت هایی که در گذشته و در سبک های متنوع معماری کشورمان و سایر ملل در پرداختن به نور بوده متاسفانه امروزه دیگر به چشم نمی خورد و نیروی کار آمد نور در ادراک فضا و بالا بردن کیفیت معماری و بدنبال آن کیفیت زندگی بلا استفاده شده است. نور یک ابزار بیان معماریست که علاوه بر آن بر سایر ابزارهای معمارانه نیز تاثیر گذار است. سناریویی که معمار برای نور مطلوب ساختمان خود در روز وشب در نظر می گیرد در پیدایش حال و هوای کلی حاکم در بنا نقش دارد و همان اهداف کلی که گام اول در بدست آمدن کالبد روحی بناست را شکل می دهد. اگر چه نور مناسب شب معمولا توسط طراح داخلی انتخاب می شود و معمار نقش چندانی در تنظیم آن ندارد ولی نقش معمار در طراحی سلسله مراتبی که به لحاظ تاریکی و روشنایی مخاطبین را با آن مواجه می کند بسیار مهم و اساسی است. نور قادر است از لحاظ بصری به فضا وسعت ببخشد. اما فضایی که با نور یکنواخت پر شده باشد بسیار خنثی است و در تاریکی محض اصولا فضایی وجود ندارد، بر خلاف این دو، فضایی که مملو از تضاد سایه روشنهاست سر شار از نیروهای بصریست. قطعاً نور یکی از عناصر تعیین کننده آهنگ حیات در زندگی بشر است. یک نظر اجمالی از داخل یک بنا به دنیای اطراف، ما را با نشانه های بی شماری که برای سلامتی فیزیکی و روحی ما اهمیت دارند، آشنا می کند. هر چند که نیازهای بشر به این عناصر به طور قابل توجهی متفاوت است. همچنین تعبیر از نور به یک سلسله برداشتهای شخصی وابسته است که دانستن آنها دقیقا موضوع اصلی حوزه نور پردازی نیست. اما با تجارب شخصی در ارتباط است. رویکردهای فرهنگی مختلف نیز در ادراک و پذیرش نور نقش دارد؛ مفهومی که در مذاهب و مکاتب اعتقادی به اشکال متنوعی تعبیر شده است در مسیحیت، نور می تواند استعاره ای از خدا باشد. اما، حتی این تعبیر نیز در طول زمان دستخوش تغییر و تحول شده است. نور بخشی از مصالح ساختمانی می باشد و با حجم و بدنه و نمای ساختمان، یک پیکر را می سازد . هر کدام دیگری را تکمیل می کند. نور در تاریکی حامل پیام ها و اشاراتی برای انسان است نور در واقع حکم یک راهنما را در فضاها و مسیرهای ورودی و خروجی عاری از نور و فضاهای تاریک دارد. نور در معماری به منظور کشیده تر نشان دادن ارتفاع یک حجم می توان با ایجاد برآمدگی هایی باریک و بلند، سایه های عمود و طویل ایجاد کرد تا نما کشیده تر به نظر آید و یا اینکه برای نمایش بخش های شاخص بنا همانند ورودی ها می توان با ایجاد حفره هایی عمیق بر روی حجم، بخش های مورد نظر را با سایه مشخص نمود. نور در داخل سازه نشان دهنده هویت و رنگ است. در هنر ساختمان سازی یا به عبارتی معماری نور یکی از اجزایی است که کنار عناصر و مفاهیم دیگر از قبیل ساختار نظم فضایی مصالح رنگ و … مطرح می شود. در طراحی به عنوان یک عنصر باید نقش خود را ایفا کند. نور در داخل سازه نشان دهنده هویت و رنگ است. خلق فضای معماری با کنش نور معین می‏شود. در خلق و تولید یک محصول معماری، هیچ‏گاه نمی‏توان نور را نادیده گرفت حتی چنانچه نخواهیم به نحو مصنوعی نور را در فضای درون یا بیرون به کار ببریم. وظیفه اساسی یک معمار ایجاد توازن و تعادل تا حد مطلق بین اصل نور و تعاریف مفهومی یک معماری است. فضا به نحو مطلق فقط فضا و فضای جوهر یکتایی همچون نور است و همین دلیل ترجیح نگاه دو جانبه نور- فضا در طراحی‏های معماری است. فضای خارجی ساختمان‏ها و احجام ساختمانی با نور طبیعی و در مواردی مصنوعی پیرامونی در طول شبانه‏روز وحدت دارد. با معماری‏های دوره مدرن، طراحی هر ساختمانی از بیرون بدون ارزیابی نسبتی از تالیف و ترکیب احجام نوری و احجام فضایی صورت نمی‏پذیرد. نور می‏تواند مرز دو فضای همسایه را تغییر دهد و ماهیت جدیدی از همسایگی جدید فضایی بوجود آورد. دو فضایی که یکی از آنها دیگری را در برگرفته با نور از هم جدا نمی‏شود اما با تنظیم نور می‏توان جدایی فضایی این دو را از یکدیگر تخفیف داد و یا بالعکس آن را تشدید کرد. نور می‏تواند حصار فضاها را ممکن و یا معنی‏دار کند. همچنین تأثیر ترفندهای نوری کمتر از ترفندهای هندسی و صوری نیست. به رغم محصور شدن نور در فضاهای داخلی به پرتوهای منعکس بر دیوارها، ستون‏ها، سقف و کف، دریچه‏ها و درها، آن به فضای درک شده براساس اندازه‏ها و تناسب طول و عرض و ارتفاع محدود نیست و نور می‏تواند حدود مادی و انضمامی فضاهای داخلی را کمابیش واسازی کند. برای مثال در کف اتاق دایره‏ای شکل نصب شش نورافکن در محل رئوس زوایای یک شش ضلعی متداخل می‏تواند برای ناظری که در درون اتاق نشسته است از خمیدگی و انحنای صورت اتاق بکاهد. ارتباط هندسی از تعاریف و قواعد و قضایای هندسی به وجود می‏آید. ایوان‏های سی‏و‏سه پل به نحو متقارن و متوازی شکل گرفته است اما ظهور نور به هنگام طلوع آفتاب و یا با پرتو نورافکن‏ها در هنگام شب پرسپکتیوهای زیبا و متعددی را بر ایوان‏ها حمل می‏کند و فضا را به نحو نور تصریف می‏کند. تمامی فضا درک‏شدنی نیست بلکه آن مقدار از فضا درک می‏شود که یک عمارت از جلوه نور می‏یابد. تداخل دو و یا چند فضای متمایز در یک صورت جدید فضایی نیز می‏تواند با مفاهیم نوری تداخل یافته و جلوه‏ای دیگر یابد. دو فضای نیمه استوانه‏ای با زاویه 180 درجه روبروی هم را تصور کنید که از طریق نورافکن‏ها به دو سوی دیواره مقابل این دو نیم استوانه نور متمرکز پرتاب می‏شود. چنین تأثیری از نور در چشم ما این دو نیم استوانه را کمتر از آنچه در واقع امر است از یکدیگر دور می‏سازد. اشکال هندسی در نور همان اشکال هندسی در تاریکی است اما فضاهای ساخته شده کاملاً در نور و بی‏نوری تغییر می‏کند. در نور مربع، مثلث، دایره و شکل‏های دیگر تغییر نمی‏کند اما نور سبب می‏شود این اشکال بهتر تعریف شده و بهتر مورد استفاده قرار گیرد. اشکال بنیادی با مداخله نور و و ورود نور در هر تجزیه، ترکیب، انفصال و اتصال هویت مضاعفی می‏یابد. ستون نور از طریق پنجره مربعی شکل بالای یک سقف، منشور بدون سری را در زیر آن به وجود می‏آورد و مربع پنجره را از یک پدیده فضایی هندسی به یک پدیده فضایی نوری ارتقاء می‏دهد. نور فضا و فرم را به هم آشنا می‏سازد. گیدئون درک معماری را با سازماندهی فضا و فرم ساخته شده ممکن می‏داند. علاوه‏بر مداحله نور در فضای درونی آن می‏تواند بر کیفیت پیوند فضاهای درونی و بیرونی و برعکس اثر گذارد. نور می‏تواند خروج انسان از خانه را به نحوی سامان دهد که او در این هنگام پای خود را بر یک فضای محیطی بیگانه در خارج بگذارد و یا در برابر احساس خودمانی از فضای دیگر را در او زمینه‏سازی کند. نور رواق‏ها فضاهای واسطه‏ای و میانی را که فضاهای حایل هستند با بیرون و درون پیوندی بیش از وساطت می‏دهد. حرکت نور می‏تواند حرکت فضای درون از بیرون به درون یا بالعکس را تشدید و یا تضعیف کند. واضح است سلسله مراتب نوری، سلسله مراتب مبتنی بر اختلاف ارتفاع فضاها در طراحی نیست. البته تعارض ذاتی با آن نیز ندارد. با توسل به نور حایل‏ها، پرده‏ها و دیوارهای شفاف ساخته می‏شوند. این چشم‏اندازها و فضاهای مرتبط پی‏در‏پی امکان پرسپکتیو یک نقطه را فراوان می‏سازند. با نورهای عارضی اشیاء و اجسام برای دیگری ظاهر می‏ شوند. اینکه با نور عارضی شیئی برای دیگری ظاهر می‏شود به این معنی نیست که برای خود آشکار باشد. حتی یک حایل شیشه‏ای که به نظر می‏رسد برای خود ظاهر است برای خود ظاهر نیست بلکه تنها در یک عمارت به این منظور به کار ‏می‏آید تا چیزهای آن سوی خود از نور بهره‏مند باشند. پس آن حایل شیشه‏ای همچون اشیاء مادی دیگر برای ظهور ما نیازمند نور است و خود به خود ظاهر نیست. تفاوت حایل شیشه‏ای تنها با اشیاء مادی دیگر این است که آن بر خود مخفی نیست، بلکه آن بر خود ظهور دارد زیرا آن خودبخود مانع ظهور نیست. از لحاظ دسته بندی کلی نور به دو دسته نورهای طبیعی و مصنوعی تقسیم می شود. نور طبیعی : نور طبیعی یکی از عناصری است که در تغییر ماهیت فضای داخلی بنا تأثیر به سزایی دارد. یکی از مهمترین مشخصه های نور طبیعی توالی و دگرگونی آن در طول روز است که باعث حرکت و تغییر حالت در ساعات مختلف می شود. و در ساختمان و سازه ها فقط به مواردی از قبیل نور جنوبی و شمالی بر نور شرقی و غربی ارجحیت دارد و در مواقع ناچاری نور شرقی از نور غربی بهتر است توجه می شود و معماران بصورت کلیشه ای و از روی عادت آن را رعایت می کنند. نور مصنوعی : نور مصنوعی در زمینه مختلف از جمله شناساندن، لبه ها، مرز مناطق، نواحی و میراث طبیعی، فضاهای شهری (مراکز خرید، پیاده راه ها، میادین و …) بافت کالبدی ارزشمند و … در هنگام شب ممکن است استفاده شود. اولین جنبه های مختلف عملکرد نور را بعنوان ابزار هادی اطلاعات بررسی می کند در حالی که دومی ادراک انسان را بعنوان بستری جهت مدل سازی و حل مسائل طراحی نور مصنوعی مورد توجه قرار می دهد. در استفاده از نورهای مصنوعی باید به مسأله مهم که رنگ است توجه کرد زیرا رنگ است که به فضا روح و جان می دهد و برای طراحی داخلی باید روان شناسی رنگ را لحاظ کرد؛ نباید فقط بنا به سلیقه انتخاب کرد. باید با روحیه آدمهای خانه سازگار باشد. نورهای مصنوعی به دو دسته نورهای کاربردی و نورهای تزیینی تقسیم می شوند. نور و بشر : از دوران ماقبل تاریخ همواره اجسام نورانی که تجسمی از یک شیء زنده را در ذهن بیدار می کردند توسط بشر مورد ستایش و احترام قرار گرفته و مشتاقانه برایشان جشن می گرفتند، آن ها را عبادت کرده و می پرستیدند. این توجه بیش از اندازه به عنصر نور در اغلب فرهنگ های اولیه بشری و در جوامعی با آداب و رسوم و عقاید مذهبی متفاوت همچنان در طول زمان مشاهده می شود. برخی از جوامع نور خورشید را در تشریفات مذهبی شان به کار می بردند و برخی دیگر درخشش اجسام نورانی را به عنوان عامل ایجاد فعل و انفعالاتی رمزآلود جهت دست یابی به حیطه هایی ماورای دنیای زمینی تلقی می کردند. حتی امروزه در بسیاری از مدارس شرقی که به تدریس یوگا اشتغال دارند برای ایجاد تمرکز ذهنی از اجسام نورانی مانند لامپ، خورشید، ماه، بلور و نور آتش استفاده می کنند. در اغلب ادیان، نور نماد عقل الهی و منشأ تمام پاکی ها و نیکی ها است و خارج شدن انسان از تاریکی جهل و تابیده شدن نور معرفت در وجودش همواره یک هدف نهایی می باشد. در اثر تابیده شدن نور الهی به درون کالبد مادی، یعنی جایگاه نفس آدمی است که انسان به رشد و تکامل معنوی می رسد در نتیجه برای نمایش این تمثیل در معماری اغلب بناهای مذهبی نور به عنوان عنصری بارز و مستقل از سایر عناصر و مفاهیم به کار رفته در ساختمان به کار گرفته می شود به گونه ای که شعاع های آن به طور واضح در داخل کالبد مادی و تاریک حجم قابل مشاهده است. فضاهای عمیق و تاریک کلیساهای قرون وسطی و یا مساجد اسلامی که با عنصر نور مزین شده اند به خوبی قادر به انتقال یک حس روحانی و معنوی می باشند.انسان در چنین فضاهایی که با نوری ضعیف روشن می شوند با مشاهده سایه های مبهم از اشیاء و احجام در ذهن خود به کامل کردن تصاویر پرداخته و با این عمل به نوعی خلسه فرو می رود که نتیجه آن یک حس نزدیکی به منبع وجود و هستی در درونش بیدار می شود. در روزهای صاف ساختمان ها به وسیله نور پر قدرت و مستقیم خورشید روشن می شود. نورخورشید سایه های عمیق می سازد. این سایه ها در روزهای ابری به واسطه یکنواختی نور شدت و عمق کمتری دارد. اما در هنگام شب ساختمان ها به گونه ای کاملاً متفاوت از آنچه در هنگام روز می بینیم ظاهر می شوند . تقلید و بازسازی افکت های نور روز و نور خورشید ناممکن است. چالش های اساسی یک طراح نور، تعریف و ارتقاء بخشیدن ظاهر ساختمان در هنگام شب است. نورپردازی و روشنایی شب هنگام، می تواند برای محیط پیرامون یک ساختمان مفید باشد یا می تواند گروهی از بناها را به هم مرتبط کند و یا مهمتر از همه، می تواند بخش های یک مجموعه واحد شهری را به هم متصل کند. تعریف نقاط عطف (Focal Points) به وسیله نور در یک محدوده شهری، از طریق روشن کردن و پرقدرت کردن ساختمان های بزرگ و نورپردازی ضعیف تر و ملایم تر ساختمان های کم اهمیت تر، صورت می گیرد. انسجام و یکپارچگی شبکه دسترسی ها و محیط های شهری، می تواند به وسیله نورپردازی خیابان ها و محوطه تأمین شود. روشنایی مدرن با طراحی خوب، در موفقیت یک پروژه طراحی شهری موثر است . احسـاس راحتی و دلپذیری فضا با تغییرات ملایم و مناسبی حاصل می گردد. یکنواختی و همچنین محرک های بیش از حد نور، می تواند ای